《我在精神病院学斩神》剧情简介
我在精神病院学斩神是由史丹.周,庵野秀明执导，杨紫彤,甄楚倩,张炜迅,J·C·查兹,安德烈·罗佑主演的一部热血片。主要讲述了：从火山侧(ce)面(mian)开(kai)口以后很可(ke)能(neng)会(hui)趋于平静一旦周(zhou)围(wei)有生物的存在那么必(bi)定(ding)是生灵涂炭我们无(wu)法(fa)肯定现在周围有没有人居住而阿尔曼(man)斯(si)山(shan)虽然活跃但毕竟(jing)之(zhi)前喷发过一次将岩浆(jiang)倒(dao)流出去未必就(jiu)会(hui)再次...只是它(ta)们(men)更多的是偏向黑暗在那黑(hei)暗(an)五行大陆上几乎所(suo)有(you)的一切都和光明五行大陆相差无几我要告(gao)诉(su)你的是这一点主宰了(le)整(zheng)个世界你应该也(ye)知(zhi)道(dao)光与暗(an)就(jiu)像白天与黑夜也同样(yang)有(you)龙族的存在不论是心(xin)态(tai)还(hai)是魔力每一代...
《我在精神病院学斩神》相关评论
怕到笑了
观众看的只是单纯的场景并非故事人物，创作定位有很大问题。同样玩转长镜头概念的卡隆和冈萨雷斯在呈现问题上竭力避免的短板被门德斯完全暴露。它更像是一部技术宣传片，观看过程中一直在思索如果打开这个故事的方式是像战地1这样的游戏的话最终又会是什么样的效果。纯粹的体验是走不通的，单纯的影像与之相比根本没有胜算。如果技术是为了观感的营造，那我确信敦刻尔克在视听上的技法运用才是战争片最为高效的打开方式，观感是呈倍增长，而非“温吞”的美化拔高。成在“末世教堂”与“漂流樱花”，败在为了一镜到底而压缩出的时空畸变，事后回想会觉得这种转场安排充满着刻意反而更容易让人出戏。我承认调度与摄影有可取之处，但技术上并未有人类之子一样进行适当的抽离与沉浸，摄人心魄的注视压迫也比不上奈迈施来得更为深刻。
酸笋堡
典籍里的中国？典籍里的男人吧，给男人塑造那么多真情真义，不知几分真几分假呢？讲男人有父亲，有兄弟，有事业，有理想，为国为民的，然后，我在精神病院学斩神都是吃着女人骨血，她们还没有名字，哦，在典籍里没有，也就是说，整个社会架构里也没有。正所谓，名副其实——男权社会。典籍里的中国——典籍里的男权社会。
阿大阿大
85/100 私以为是新千年以来最好的女同影像，所有溢于言表的情绪几乎都在清幽静谧的布景之下暗潮涌动。格子斗篷背影→抖落兜帽→海边静走→倏地奔跑→崖边骤停→首次回眸，一系列升温式的肢体递进伴随着场景由黝黯的室内过渡到敞亮的海边，牢牢勾住了旁观者求知的心欲，也将二人首次相逢描摹地极具张力，随后峭壁上试探性的窃视更是将那种悸动的情绪推向首个波峰；作画并非单向的捕捉，而是神情和思绪的双向传递，这也是影片在创作和表达上的利器，表面克制却又不失骨子里的波涛汹涌；一切的思绪都有其归宿，编剧借俄耳甫斯神话将这种情感由“人的暂留”解读为“回忆的永存”，歌剧院里《四季》交响曲的奏起，悉数思绪又回到了钢琴上的那首残曲，长达数分钟爱洛依丝神情的特写将影片的最后时刻逐步推向高潮，她没看到我，一切都封存在了昔日
沉沦挥霍
剧本很不错，我在精神病院学斩神非常细腻，台词如此简单但完全不影响故事和角色塑造，这份功力目前绝大部分华语电影都做不到。技术进步反而是末端，当然确实惊艳。情节有点平淡，主题发掘和第一部一样远不如老版深刻震撼，不过种族矛盾的落点倒是跟应景。大战不够带劲也是个遗憾。 这个系列能总体保证很高水准已经难得。
